de cámara-grua

Una especialización más dentro de este mundo y que nos dá una nueva libertad a la hora de componer planos.
No hay que olvidar, aunque no salgan en la fotografía, al equipo completo que se necesita para este tipo de rodajes. El maquinísta y su ayudante son esenciales para finalizar y empezar el plano con un buen movimiento y deben ser un equipo compenetrado junto al operador de cámara.

Para cuando les digan "Hace burbuja"

         
Se denomina así a la acción de poner la cabeza del trípode de cámara en un plano horizontalmente correcto.
Para ello nos ayudamos de un nivel de burbuja que tienen los trípodes en su base o en uno de sus lados. A veces está retroiluminado con una bombilla o tiene líquido fluorescente para ver en la oscuridad.
Se debe colocar correctamente cada vez que se utiliza el trípode para realizar los planos correctamente con las líneas horizontales y verticales del cuadro a grabar.

Monopié para Operadores de Cámara

Hace tiempo que observamos cómo se ponía de moda en algunas ruedas de prensa, eventos de larga duración o simplemente operadores que trabajan mucho la cámara al hombro un artilugio que junto a un monopié de fotografía (para cámaras pesadas) añadía estabilidad y libraba parte del peso de la cámara.
Hablamos de un adaptador (en nuestro caso sólo lo hemos podido probar con la marca Sachtler) que se acopla a la cuña de la base de la estafa de cámara. Y a su vez con el monopié que tengamos.
Sirve de forma de apoyo para las grabaciones cámara al hombro o planos bajos.
 
(Vista general del monopié para cámaras de vídeo)
Es muy vistoso y parece muy útil pero su manejo requiere de aprendizaje en la soltura normal de operación rápida de un reportero gráfico. Algo que en la primera impresión desilusiona un poco.
El punto de apoyo desestabiliza el punto de apoyo acostumbrado en nuestro hombro y a su vez, el movimiento de la cámara se debe realizar con cuidado porque los picados o contrapicados se ven afectados.

Desde TécnicaTv aprobamos su uso, o por lo menos la prueba para veros si estais a gusto o no. La mínima forma que tengamos de cuidar nuestra espalda es primordial para nuestra salud lumbar, cervical o postural; tan importante en nuestra profesión como hacer bien el encuadre.
Además poniéndonos creativos y con un poco de manejo podemos realizar panorámicas o movimientos donde la gente dudaría si se realizó con steady o no.

Paso a paso: Montaje de Ópticas II

Según el refrán, y más que nunca dedicándonos a lo que nos dedicamos, una imagen vale más que mil palabras. Así que y como hemos visto que el concepto explicado del montaje del conector de la óptica a la cámara tenía ciertas dudas explicamos mediante fotografías explícitas la manera correcta.
Damos las gracias al operador de cámara Juanma Cuellar que nos consiguió unas fántásicas imágenes macro.
Son fotográfias del montaje de óptica de una cámara Betacam SX de Sony.

 (Conector 12pines de óptica)
 
 (Conectores de óptica y micro de cañón)
 (Montura al aire de una Betacam Sx)
 (Montura al aire de óptica Fujinon)

Paso a paso: Montaje de Ópticas I

Este post va dedicado al gran número de auxiliares y ayudantes de cámara que pasan gran parte de su tiempo con las ópticas para el rodaje. Queremos mencionar unos pequeños detalles que harán más eficiente vuestro trabajo. Al principio puede parecer costoso pero pronto lo haréis con la rutina de un profesional.
Toda óptica debe tener un cuidado especial en su manejo, ya sean de cine o de vídeo, ya que es un equipo muy sensible al mal uso y por lo general de un costo muy elevado.
No sería la primera vez que un Jefe Técnico tiene que cambiar de óptica en un rodaje porque el auxiliar inexperto conecta el cable de la óptica en posición incorrecta y dobla los delgados pines de su conector.
Por ello, se deben tratar a las ópticas con sumo cuidado, más si cabe que al propio cuerpo de cámara (con diseños más robustos y previstos para golpes).
Especial atención se debe poner en el trascurso de cambio de óptica de un cuerpo de cámara. Es el momento que más pueden sufrir nuestras ópticas.
Se debe cambiar rápidamente el objetivo para evitar polvo e impurezas en la parte de la montura al cuerpo de cámara y la última lente de la óptica. Con la ayuda del ayudante y el auxiliar, técnico u operador…
 (Cambio de óptica en F-900 de HD)
Normalmente cada cuerpo de cámara dispone de un cristal protector del CCD (que se verá a simple vista sin el objetivo) en el caso de que se tenga que limpiar y para evitar todo contacto con el sensor. Cosa que en cámaras de negativo no ocurre ya que tendríamos directamente la película.
 (Montura de la F-23)
  (Montura de Arri 416 – Super 16mm)
 (Cámara F-900 sin óptica y montura descubierta)
Los contactos de la montura tienen que estar limpios y deben girar perfectamente sin hacer fuerza al conectar la óptica. El objetivo debe ponerse en posición horizontal para que la montura se deslice sin rozaduras, y por supuesto no apretar con todas nuestras fuerzas el final de la rosca. (algún día querremos cambiarla…)
El conector de la óptica es normalmente uno de tipo 12 pines. Puede ser a bayoneta o a rosca.
 (La flecha roja nos indica el lugar de montaje del conector de la óptica. En este caso de una 790wsp Betacam Digital.)
El auxiliar de cámara debe estar atento a esta diferencia. Si son de rosca, a rosca. Si son de bayoneta, directos hasta oir un “clic” que nos indicará el tope. Y sobretodo, fijaros en que todos los conectores tienen una flecha que indica la posición exacta del conector al cuerpo de cámara.
 (Insercción de la nueva óptica)
Primero la montura y por último el conector. Y al revés para desmontarla. Es importantísimo NO cambiar la óptica con la cámara encendida. Ni conectarla ni desconectarla. Es en lo primero que tenemos que fijarnos ya que crearía un conflicto con la cámara con resultados de lo más dispares. Desde que no nos pase nada a que haga un corto… Y siempre con unas barras antes de apagar y encender el equipo. (Entre otras cosas porque así no sobrecargaríamos el CCD activado si la cámara está encendida por error y quitámos la óptica. Toda la luz afectaría directamente al sensor)
 (Óptica a la montura)
La óptica que nos sobra debe guardarse inmediatamente en su maleta y tapada adecuadamente con las tapas trasera y delantera.
(Ejemplo de Tapa trasera de óptica Fuji)
Si es el caso de tener que esperar por la óptica se debe cubrir la montura de la cámara con la tapa que debería venir con ella.
No hay que olvidar en cada nuevo cambio de óptica la realización de un chequeo de back focus (explicado en TecnicaTv anteriormente a fondo) para comprobar que la óptica está lista para usarse.
En el caso de ópticas fijas habría que usar un colimador para comprobarlas. (el desajuste del back focus de ópticas fijas es bastante poco frecuente. Si es acusado se deben llevar a la casa de fabricación o alquiler)
 (Chequeo del foco de carro final)

Nota: No hay que dejar de lado el elaborado montaje que se requiere en el caso de los objetivos Teles. La estafa de cámara va montada al soporte que aguantará todo el peso del objetivo y se debe calibrar adecuadamente junto con la cola de milano (ver def. en articulos anteriores).
Son objetivos muy pesados, y por lo general se necesita de un par de manos para un correcto montaje sin incidencias.
 (Ejemplo de Teleobjetivo en F-23)

Steady cam